从封闭空间看库布里克电影的悲观意识

时间:2019-01-12 04:34:21 来源:房山门户网 作者:匿名
  

从封闭空间看库布里克电影的悲观意识

作者:李子怡

“空间造型在叙事中的参与不仅使电影的电影语言叙事方式越来越不受戏剧影响,而且也标志着电影语言本身的现代化。”1库布里克经常设置一个和外面的电影。世界相对独立且极其环境封闭的空间使人们自身的弱点和人与社会之间的冲突在压力下爆发,表达了对绝望和无法逃避命运的悲观情绪。

首先,在封闭空间中的内心世界

通常,屏幕上的空间形状可以直观地塑造故事发生的环境,并且通过不同的色调和拍摄角度来设置电影所需的氛围。例如,《闪灵》作家杰克开始为山顶酒店创建一个妻子和孩子,这个酒店被雪关闭,与外界失去联系,没有其他人。深邃的走廊,高耸的天花板和复杂的迷宫更加笼罩在恐怖和绝望之中。

但封闭空间在库布里克电影中的作用远远超出了故事的背景,而是深入到了角色的内心世界。这个封闭的空间更像是一个巨大的比喻,象征着他周围的人物和世界。间隙。杰克选择撤退写作是为了拒绝外界对他的影响。一旦灵感受到干扰,他就会悲惨,想要摧毁所有似乎对他不利的外力。同样,他的妻子是一样的。由于丈夫的气质突然发生变化,妻子必须保护孩子以抵御最亲近的人,并被动地对封闭的世界充满敌意。

虽然前者是主动的和无意识的,但后者是被动的和自我意识的,但它们都以不同的形式在封闭的空间中表达人类的扭曲。也许这也与库布里克集团的生活有关,他的思想倾向是悲观的。物质世界和对人类性欲的渴望将奴役人们。即使他们避开外界的诱惑,人们也永远不会得到真正的安宁。

在《2001太空漫游》的航天器中是一个更极端的封闭环境:宇宙中没有其他生物,只有大卫船长,弗兰克飞行员,计算机船体。自从赫尔秘密关闭过程开始以来,也有三位冬眠的宇航员从未见过,而且没有语言。在浩瀚的宇宙中,生命的消失是微不足道的。人的命运由计算机控制,只需按一下按钮即可控制情况。人类与机器作斗争的方式也是计算机程序的直接终止。操纵和操纵人与工具之间不可调和的矛盾导致了沟通的演变成简单粗暴的否决。这是人类物化和人性化工具的结果。整个航天器的空间形状也偏向于简单而酷炫的风格。在静音空间中,只能看到闪烁的显示和沉重的呼吸声。弗洛伊德博士的会议室一尘不染,几何图像和线条点缀着极简主义的现代主义风格。当大卫船长独自开着宇宙飞船穿过时空隧道时,来到它的房间更加超现实,中间高耸的黑色石碑有着无限的宇宙内涵。在这样一个沉默而单调的环境中,人类和思想工具的内心世界都经历了变化。库布里克用反传统的科幻电影构思了人类的未来:人类面临着前所未有的挑战,也许有一天工具将取代人类成为世界的主人。骨子里的紧迫感使库布里克在1968年预测了人类社会的问题。

第二,封闭空间中人物之间的关系

封闭的空间给人一种直观的感觉,即外界不了解内部情况。因此,无法形容的人的秘密,肮脏的交易和尴尬的感情都将在封闭的房间里成长。当一个角色长时间呆在同一屋檐下时,这种关系可能会发生质变或变差。双方甚至多党势力在游戏中相互控制。当一个人失败或无法忍受时,他们将逃离封闭空间并打破以前的平衡。

在《洛丽塔》,当洛丽塔的母亲意外去世时,韩彪以养父的名义接管了她的监护权,这实际上是她的控制权。父亲和情人的身份交织在一起意味着在对情欲的渴望之上需要对对方的绝对服从,而反叛则是父权制的不服从,绝对不允许出现。因此,当洛丽塔没有去钢琴班时,她必须多次参加戏剧表演并欺骗韩彪,这引起了他的强烈不满和尴尬。他们在房间里大声喊叫,洛丽塔冲出房间跑到街上,暗示她的心脏不被汉控制。虽然看起来他很快就会和他调和回到最初关闭的房间,但他肯定会再次逃离,因为相互制衡的力量已被打破。

事实上,电影中的每个人都在欲望的驱使下疯狂而不理智。夏洛特喜欢韩拉,韩拉爱洛丽塔,洛丽塔爱情剧作家,剧作家只爱自己。每个人都想要爱,但他们没有爱。每个人都有自己的悲剧。当面对欲望的诱惑时,他们都显得无助和谦卑。库布里克提出了最大的生死戏剧冲突,甜蜜而痛苦的爱情和单相思的爱情以破坏而告终,具有严重的社会讽刺和对世俗时代的影响。《全金属外壳》Pyle总是因为肥胖和尴尬而出错,他们终于忍不住了。当他们安静下来时,他们从各自的床上爬下来并殴打他。从那以后,派尔的气质发生了变化,迫使自己成为一个冷血的杀人机器。不能隐藏在他脸上的冷笑已被僧侣的激烈目光所取代。最后,军营里的厕所将猛烈地等待他的导师射杀。自杀性爆炸事件。这一系列过程发生在军营中,主要是不同人之间的仇恨转移。同志们对派尔的不满是通过殴打向他发泄的。佩尔的镇压和无处发泄只能通过谋杀和自杀来缓解。归根结底,战争的无情使人们失去了人性,这使得普通人难以相处。保持。

在库布里克的作品中,人物的关系总是受到诸如欲望,战争,权力等因素的束缚,做出难以想象的动作,试图获得主动权,但往往无法达到角色的自我吸引力。我不怕成为悲剧的根源。

第三,封闭空间中的社会形态

不同时代的室内景观通常可以反映当时的具体历史事件,政治特征,社会环境乃至民族心理,可以说在某种程度上是时代的缩影。库布里克将使用许多具有明显特征的空间元素,如冷战和越南战争来为电影中的故事内容提供服务。它还融入了许多哲学概念和有趣的话语,因此具有不同的永恒生命力。

《奇爱博士》基本上,它被部署在三个封闭的空间内:KO52机长的B52轰炸机的舱室,通用空军基地Reripi的办公室和五角大楼的国防部战争室。每个人都对自己的观点有一个不言自明的陈述,但他们忽视了他人的意见。这本身就反映了彼此之间的不信任和疏远,更不用说三个空间相对独立并且互不干扰。总统和将军们只是试图赢得军备竞赛。他们宁愿相信战斗地图上的冷数据也拒绝沟通并且是敌对的。这无疑反映了苏联和美国领导人疯狂的冷战思维。

更令人尴尬的是人类历史上庞大的阵营和核问题。库布里克并没有通过宏大叙事展示战场上无情的杀戮,而是让大多数场景都发生在一个狭小而狭窄的空间里。美国总统及其“智囊团”自私决定未来男女比例,试图控制人类的发展。这些人只在一个小房间里讨论世界的情况,但无辜的人却不能。参与民主决策甚至更加不知道他们的命运是由这些人控制的,并且在更深层次上讽刺冷战期间的专制独裁统治。此外,国家机器杀死个人自由意志也是库布里克关注的话题。亚历克斯在《发条橙》原本是一个没有邪恶的暴徒。但是,当国家以极端的方式改革他时,他变成了一个无法行使其合法的自卫保护的弱者。每个人都知道他的弱点可以随意欺骗他。邪恶并没有结束,暴力仍在继续,邪恶在细胞,医院和家庭中无处不在。当被剥夺选择善恶的权利时,也意味着失去人性和自由。

电影中最具代表性的室内场所是充满女性裸体模特的牛奶。亚历克斯和他的一伙人坐在中间,特写面孔显示出邪恶的魅力,每个人都把它们拿在手中。用棍棒,图片包含性和暴力的暗示。他代表着一种无意识的状态,是一个人最自然的田园诗般的精神。库布里克把这些人的本能欲望想象成裸露的大象雕像,暴露的阴茎模型,巨大的宠物蟒蛇和其他符号物体出现在封闭的房间里。尽管这种做法在20世纪70年代引起了极大的争议,但美国社会很快迎来了性解放的潮流,而青少年则肆无忌惮地进行无意识的集体狂欢。可以说,库布里克的工作与社会问题密切相关。

库布里克一生只拍了18部电影,但他没有任何争议。但无论他是受到赞赏还是被责骂,他都会永远保持沉默。事实上,很难说他的悲观主义是否在故事中创造了一个封闭的空间,或者他最喜欢的禁忌是否影响了他骨子里的忧郁气质。也许他早就看到了世界悲剧的本质。我会像Nietzsche一样在光影世界里写我自己的《查拉图斯特拉如是说》。

注意:

1 [法文] Marcel Mardan,何振宇金译:《电影语言》,中国电影出版社,2006年版。

(作者:武汉大学艺术系)

责任编辑佘晔

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